项目位于大理文笔村，一栋半挂坡地的未完建筑。设计以"建筑作为自然取景框"为语言，通过退台、镜面水池与空心水泥砖墙体，将视线从公路入口一路引向苍山洱海，并遮蔽周边村落。阶梯咖啡厅、西餐厅与九间客房依坡层叠，使风景成为空间的主角。

项目位于大理文笔村，这一村落坐落在大理古城对面的坡地上，是苍山与洱海对望的几处最佳视点之一。近年来，文笔村成为大理民宿聚集的区域，本项目所处的位置正对着苍山与洱海的开阔视野，是一处视野条件突出的场地。

建筑原本由房东启动，计划建成一栋五层楼体，现场已完成了约一半的结构。设计方接手时，半幅楼体已半挂在坡地上。这个项目的起点，是一座未完成、却已决定体量的建筑，以及一片同时包含壮丽远景与杂乱近景的场地。

建筑依坡而建，主体半悬于坡地之上。由于地形关系，进入方式并非寻常的自下而上：环湖公路从建筑背后经过，客人从公路一侧的三层标高下车进入，向下的负一层、负二层与之上的一、二、三层，全部面向洱海展开采光。建筑呈东西朝向，主要立面朝西，日落时分，太阳沿苍山一侧落下，金红色的余晖铺满洱海水面——这是场地赋予建筑最确定的自然事件。

场地同时带来约束。文笔村周边分布着大量村民自建房与营业中的民宿，形态杂乱，近景并不理想。建筑正下方正对一栋农民自建房，呈左高右低的格局：左侧较高的部分将负二层的远景完全遮蔽，右侧较低的部分仅能见到其屋顶；负一层也需要在视线引导中避免直视这栋房屋。建筑占地有限，无法以退让换取开阔的近景。因此，设计必须处理一对矛盾——远景的苍山洱海是项目的核心资源，而近景的村落则是需要屏蔽的瑕疵。

设计以"建筑作为自然的取景框"为第一语言。面对这一场地，建筑的任务被清晰地限定为：将人的视线从进入、抵达、停留的每一个环节，最大限度地引向苍山与洱海，同时最小化周边村落的干扰。这决定了建筑不去强调自身的造型主张，而是退为一组组织视线的框架。"借景苍洱，规避近狭"成为空间组织的基本逻辑——远景的势被优先获取，近景的质则通过遮蔽与过滤处理。

退台是回应地形与视线的直接手段。负一层与负二层满铺地块宽度，其上的一、二、三层依次后退，形成台阶状的剖面。后退的尺度经过控制：成年人站在大厅中的视线，恰好避开正下方自建房的屋顶。建筑没有将体量整体推向边缘，而是以退台换取了纯净的远景视廊。

进入建筑的体验被刻意压缩。靠近公路的入口设置了一道斜向的窄门，人先经过一段狭长的转折通道，视线被收束，行进中产生延迟与期待——这一"先抑"的处理，对应着随后"后扬"的视线释放。通道尽头左转，是第一处取景框：接待厅内，咖啡吧台与两把座椅构成极简的停留点，背景是苍山洱海。继续左转，原有的建筑并未设置下至负层的楼梯，设计在咖啡厅内增设了一部直向洱海的直梯，楼梯间的墙面外框敞开，形成一道狭长的夹角，将原本平庸的竖向交通空间转变为一处看景的框口。再左转，空间豁然展开为阶梯咖啡厅：座位沿台阶层层退落，如同剧场的看台，正前方是一道长条状的宽银幕式取景框，苍山洱海成为唯一的"银幕"。

水面在一层退台之后展开。它并非装饰，而是视线管理的一部分：水面将人留在建筑内侧，不必走到边缘去俯看下方的杂乱村落；同时，水面反射天空的蓝色，与远处的洱海蓝相互呼应，在水平方向上延伸了空间的尺度，拉近了室内与洱海的距离。一层的左右两侧以空心水泥砖砌筑，形成"过滤式通透"——砖体的孔洞过滤掉两侧破烂村庄的视线，却放行了光线、风与空气，光斑落在台阶上，空间形成自然对流。

负一层的西餐厅延续同一逻辑：顺楼梯下行，餐厅内所见仍是苍山与洱海，水面再次用于引导视线。负二层用作员工宿舍及其他辅助功能，受正下方自建房遮挡，原本无法直接获得远景。

二至四层为客房，每层三间，共九间。客房未设置水景——在更高的标高上，尺度与距离已足以让大部分视野被风景占据，水景的遮蔽功能不再必需。客房以阳台取代，人站在室内，大部分画面是苍山洱海。室内以极简的涂料墙面为底，依靠软装建立生活的温度与松弛感，在风景与生活之间保持平衡。

材料的选择服务于这一逻辑。建筑以白色为主，沿用大理白族民居常见的白色基调，以极简留白承载场地的生活调性；墙面仅以艺术涂料处理，干净克制。空心水泥砖用于一层两侧的遮蔽墙体，既是结构也是过滤器。镜面水池承担视线引导。建筑外观不做过多文章——坡地陡峭，行人从洱海一侧驾车抬头，所见是一栋顺势挂在坡上的建筑；外观因室内的需要而生，顺势而为，不刻意表达。

从公路下车，进入建筑，抵达咖啡厅，走下餐厅，回到客房——这条路径的每一处停留，都被组织为一次与苍山洱海的对望。建筑没有讲述多余的故事，它所做的，是把一片壮丽的风景，安静地框进每一个日常的空间里。